莫纳什大学:澳大利亚是少数几个不向音乐家支付持续版税的国家之一

我们听的大部分音乐都是由会话音乐家制作的。这些租用的喷枪是各自领域的专家,备受追捧,并且经常带来独特的声音——这种额外的东西有助于使录音成为现实。

无论我们是在家里还是在车里,在健身房、商店、咖啡馆或酒吧,录制的表演都构成了我们生活的配乐。该配乐包括由聘请的自由乐器演奏家和歌手制作的音乐,他们的贡献对这些录音的吸引力和质量至关重要。

虽然我们可以免费享受最终产品,但广播或传播给听众的所有音乐都是由该录音的所有者许可的,并且为该许可支付费用。诸如PPCA之类的收集机构收集这些许可并将版税分配给已注册录音的权利人。

澳大利亚重视音乐家吗?

从历史上看,除了基本的演奏会费用之外,澳大利亚演奏会音乐家对其录制的表演没有任何经济要求——这是一种不受监管的费用,实际上,几十年来一直在倒退。

虽然许多其他国家支持表演者获得持续版税的权利,但澳大利亚是少数几个不这样做的发达经济体之一。这使我们的音乐家无法获得国内外重要的收入来源,限制了我们与其他国家的贸易,并将我们定位为异类。

我们被视为一个不像世界其他地方那样重视音乐家的国家,如果我们想为下一代继续创作音乐提供一些动力,就需要改变这种看法。

那么,它是怎么做到的呢?

1996 年,世界知识产权组织 (WIPO) 起草了《世界知识产权组织表演和录音制品条约》,该条约授予表演者对其录制的表演的经济权利,并在这些表演被货币化时获得“公平报酬”。

从那以后,自由贸易协定,例如 2004 年澳大利亚和美国之间的自由贸易协定,要求各方签署该条约,政府在 2007 年就这样做了。不幸的是,当时的外交部长亚历山大·唐纳故意将第 15.1 条排除在该条约之外。协议,使澳大利亚音乐家无法享有与世界其他地区音乐家相同的权利。

虽然许多其他国家支持表演者获得持续版税的权利,但澳大利亚是少数几个不这样做的发达经济体之一。

例如,在英国、美国、欧洲大部分地区以及墨西哥、巴西、加拿大和日本,表演者被分配了一定比例的许可收入。

根据英国催收机构 PPL 的董事会成员 Peter Thoms 的说法:

在英国,PPL 版税与唱片公司和表演者按 50/50 平分。将与唱片公司签约的特色艺术家获得更大的表演者份额,但会话播放器也分享这一收入。活跃在许多唱片中的玩家每年都会收到可观的金额。这有助于使会话演奏作为一种职业更加可行,并且是对他们贡献的公平认可。然而,当同样的录音在澳大利亚播出时,这些音乐家无权获得任何表演版税。这导致英国等国家响应我们的做法,不再向在英国播出的澳大利亚录音的音乐家或艺术家付费。

澳大利亚音乐家人才流失

额外的转折是,具有国际吸引力的澳大利亚艺术家现在经常在澳大利亚境外录制,以使他们有资格获得欧洲版税,这些版税是在符合条件的领土基础上支付的。

由于澳大利亚不再是一个合格的地区,澳大利亚艺术家更倾向于在英国和其他地方录制,以确保他们能够在大型海外市场获得公平的报酬。

产权组织条约旨在“为经济、社会、文化和技术发展提出的问题提供适当的解决方案”,自 1996 年以来,所有这些发展都发生了巨大变化。如果澳大利亚要跟上这些变化,它必须停止现状并采取第 15.1 条。

这有可能提高唱片经济的生产力,包括出口收入,并扩大目前严重依赖现场音乐的行业。增加被动收入流也将有助于发展和维持年轻音乐家的职业生涯,并支持表演者度过未来的危机。

我们能做些什么来解决这个问题?

目前澳大利亚和英国之间的自由贸易协定为我们提供了这次对话的政治机会。该协议要求讨论确保表演者和录音制作者获得“足够”报酬的措施。如果我们真正重视我们的音乐家,那么充足必须是公平的。

所有表演者,古典和现代,以及唱片制作人,现在都应该进行这种对话,与其他利益相关者互动并提高认识。

增加被动收入流将有助于发展和维持年轻音乐家的职业生涯。

如果澳大利亚政府和唱片业承认全球音乐家的普遍状况并采用公平报酬的原则,我们就可以开始重建支持向国内外表演者付款的结构。

通过更加重视我们的音乐家,我们将通过更好的经济监管和将所有澳大利亚音乐家与更大市场连接起来的新系统为该行业增加价值。

所以下次你听到音乐播放时,想想那些技能帮助这首歌一炮走红的会议音乐家和制作人——X 上的鼓手,Y 上的长号手,或者那个已经运行了 20 年的烦人广告中的歌手——并问附近的人,为什么澳大利亚音乐家被剥夺了世界其他许多地方存在的公平报酬?

Rod Davies 是一名自由音乐家,也是 MEAA/Musicians Australia 的成员,该组织是代表音乐家争取公平报酬的联盟的一部分。

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